对句（韵句）所示乃为唐科考律原旨

如观

正律：平平仄仄平，仄仄仄平平。

变律：平平平仄平，平仄仄平平。

孤平本句拗救句：仄平平仄平。
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出句从宽，对句从严。所谓从严何指？表中所列之句式也。表中所列皆为二四六分明且平不令单也。

对句所示之“从严”方为沈宋律原旨。出句可允落调，讦调。后世称之为小拗，大拗。

小拗为夹平，大拗为失替。只允许出句出现，而对句不允许。

故而从对句之从严句式可知大唐科考律原旨，即为表中所列之句式也。

出句允落调，讦调乃因出句从宽之故，非原旨也。

三仄尾，三平尾亦属落调。唐诗中三仄尾明显比三平尾诗例多，亦循出句从宽，对句从严之理也。

落调，讦调对句均所不容。夹平，三平尾，失替于对句均所不容，故而可知落调，讦调均为大忌。

出句落调，讦调亦被为小拗，大拗，皆拗律也，皆因此故被称谓之。

而变律句如仄平平仄仄，平仄平平仄何罪之有？可违落调，讦调乎？

故，如出句之仄平平仄仄，平仄平平仄，对句之平平平仄平乃变律也，非拗律也。

后世迷乱，方致变律，拗律不分，如观今拨千年诗律之乱，特匡正之。

雨梦.傅作林

不要空谈，举唐科考律诗20--100首来佐证！

如观

程溪钓叟 发表于 2021-9-17 07:34
讲律诗必须分别三种不同的情况:第一是正格，也就是近体诗的一般作法。正格很重要，特别是对初学的人来说， ...

近体诗律分三部分：正格，变格，拗格。

正格就是两两交替，如平平仄仄平。

变格就是违正格但不讦调，不落调。如平平平仄平。平仄平平仄。

拗格是指落调，讦调，即小拗，大拗。或称夹平，失替。

所以，近体格律是三分法，不是二分法。

现在流行的二分法是错误的。

如观

程溪钓叟 发表于 2021-9-17 07:47
落调，讦调对句均所不容。夹平，三平尾，失替于对句均所不容，故而可知落调，讦调均为大忌。
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失粘是拗体，有人称为变体。

变体容易和变格相混。

当今理论界术语一片混乱。

如观

程溪钓叟 发表于 2021-9-17 07:47
落调，讦调对句均所不容。夹平，三平尾，失替于对句均所不容，故而可知落调，讦调均为大忌。
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失粘要恢复原始定义，唐代失粘叫背律，仅指违拈二。

现在的失粘指违二四六，违四六失替，唐称为讦调。

讦调与背律性质完全不同，怎么能粘，替不分呢？

如观

程溪钓叟 发表于 2021-9-17 07:47
落调，讦调对句均所不容。夹平，三平尾，失替于对句均所不容，故而可知落调，讦调均为大忌。
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把王力的理论全学透，在如观眼中也就勉强算是及格，现在就连及格的人都很难找。
你们总停留在二王理论框架内会被之所误的。

如观

程溪钓叟 发表于 2021-9-17 18:28
不自淫会翘辫子吗

如观派厚旨孤平论。

干脆看不懂的，半懂半不懂的，似懂似不懂的。

不懂装懂的，懂了故意装不懂的。

怕丢面子不敢承认的，故意找借口打压的。

种种心态，种种技俩，如观悉知。

如观

程溪钓叟 发表于 2021-9-18 12:59
自淫只有死得更快

如观知道目前为止只有你能全部理解如观这伟大而矿世的诗论。这已经是对你很高的评价了。

悟性是一方面，更重要的是态度。

机会就在眼前，历史的选择全在于你同车淑女（若兰2）一念之间。

针叶林，

大唐科考律原旨，二四六分明且平不令单------这个认识是错误的。
二四六分明是指七言律句，但允许使用的特拗句二四六不分明且有单平。可见大唐科考律不是你说的样子~