落调是指三平尾、三仄尾、孤平及赵执信理解之误

如观

清朝赵执信在《声调谱》中提出了“落调”的概念，他说：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用；若仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必两平也。
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平平仄仄仄，仄仄平平平，仄平仄仄仄，平仄平平平

如观认为，以上四句均是落调。落调指的三平尾、三仄尾，与孤仄无关。

平平仄仄仄，仄仄平平平是正格平平平仄仄，仄仄仄平平违反第三字而来。

仄平仄仄仄，平仄平平平是变格仄平平仄仄，平仄仄平平违反第三字而来。

此四句虽没有是失替，但是严重破坏上述正格、变格的那四种句式，故而称为落调。

唐诗中均避之，诗例甚至少过失替，即讦调。

另，平在唐代视为正，仄在唐代视为侧。平仄失衡时以平不令单为要。

故孤平虽不失替（讦调），但视为落调，应尽量避之，这便是避孤平、三仄尾、三平尾之由来。

迈五

平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用，若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。
律诗平平仄仄平，第二句之正格，若仄平平仄平变而仍律者也即是拗句。仄平仄仄平，则古诗句矣。此格人多不知者，由「一三五不论」二语误之也。

雨梦.傅作林

三平尾及三仄尾指为落调，为如观瞎推论而已。可参考下承法的解释。

雨梦.傅作林

仄平仄仄仄及仄平仄平仄在典中称拗极句。
是三仄尾句及特拗句第一音节兼犯孤平。
三仄尾句是可不救之拗句，特拗句是已救之拗句。
而拗极句是必救之拗句。救法为对句的第一字必平。即应写作仄平平仄仄。此为孤平他救法。

雨梦.傅作林

仄平／平／仄仄亦犯孤平。但它的第三字为单平音节，已救第一字孤平。此种句式不是拗救，是天然已救句（天救句），不改字而救拗，划归准律句

雨梦.傅作林

讦调体
李郢诗：“青蛇上竹一种色，黄蝶隔溪无限情。”此“种”字合用平而用侧，是讦调也。
。。。
讦调是指仄仄平平仄句式，犯孤平甚至缺平之句式，王力称为大拗句。炙谷子诗例似指五连仄（不是孤平而是缺平）为讦调。

如观

雨梦.傅作林 发表于 2021-11-11 09:17
讦调体
李郢诗：“青蛇上竹一种色，黄蝶隔溪无限情。”此“种”字合用平而用侧，是讦调也。
。。。

讦调是指失替。即违反二四六分明。

落调指孤平、三平尾、三仄尾。

对句不允许三平尾、孤平。出句也要尽量避三仄尾。出句的孤平叫作夹平，也要尽量避免。

无论是讦调、落调对句都不允许出现，出句出现的原因是因为“出句从宽”，但是原则上也不允许出现。

针叶林，

判春 唐 · 李商隐
一桃复一李，井上占年芳。
笑处如临镜，窥时不隐墙。
敢言西子短，谁觉宓妃长。
珠玉终相类，同名作夜光。

----出句夹平、三仄尾是允许的。特别在首句。

如观

针叶林， 发表于 2021-11-11 10:47
判春 唐 · 李商隐
一桃复一李，井上占年芳。
笑处如临镜，窥时不隐墙。

对句（韵句）从严。讦调、落调在对句是不允许出现的。这就是诗门流传的避三平尾、避孤平的原因。

出句从宽。三仄尾在唐诗中出现的比例也很小，夹平，讦调稍多些，但是被后世称为小拗、大拗。从字意上便可得知，它的实质是违律的。

对句（韵句）所示才是沈宋律原旨。

金筑子

夜别张五 （唐）李白
五言律诗
吾多张公子，别酌酣高堂。
听歌舞银烛，把酒轻罗裳。
横笛弄秋月，琵琶弹陌桑。
龙泉解锦带，为尔倾千觞。

句式有平平平平仄，其中还有“三平尾”、“三仄尾”、本句自救的“仄平仄”。

这样的诗，是唐时的律诗。

景灏

唐代是创制格律的时代，宋代是巩固和稳定格律的时代。

如观怎么总是在这些小问题上纠缠不清？

仄脚句不论孤平，孤平是古风句，出宽对严，甚至出句都可以不论孤平，因为出句是允许古风句的，遑论落调、讦调、三仄脚了

三平尾也是古风句，近体不允许对句用古风句，简单得不能再简单的常识

景灏

如观 发表于 2021-11-11 10:31
讦调是指失替。即违反二四六分明。

落调指孤平、三平尾、三仄尾。

所谓无名之辈，不足为训，别去看那些孤平合律化、三平尾合律化、不对仗合律化鼓吹者们的瞎扯，他们连诗体都分不清而把吴体、齐梁体这些古风玩意通通说成是近体的变体，如观不如去跟挂在墙上的先人像去争论

景灏

迈五 发表于 2021-11-11 00:57
平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用，若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。
律诗平平仄仄 ...

遇上如观这号理解力差的跟惯于混淆基本概念、诗体不分的争，这坛子就有戏看