诗钟联(桃月)

邛州客

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诗钟联(桃月)～
一一邛州客
凤顶格:
桃放清溪沐红雨，
月明津渡系兰舟。
燕颔格:
夭桃不解刘郎意，
皎月焉知樵子情。
鸢肩格:
东室桃夭方表意，
西窗月影已伤春。
蜂腰格:
三士因桃同命运，
九州为月共婵娟。
鹤膝格:
春来川纳桃溪水，
秋去乌啼月夜霜。
凫胫格:
神荼郁垒司桃板，
玉兔蟾蜍伴月娥。
雁足格:
仙子携篮摘寿桃，
恒娥捣药奔寒月。
魁斗格:
桃源觅迹访秦人，
漠北思乡望汉月。
晦明格:
桃腮粉面荡春水，
柳眼娥眉眺玉盘。
分咏格:
武陵花炫仲春早，
霄汉银勾午夜迟。
笼纱格:
刘郎椽笔敲诗雨，
公主琵琶拨汉宫。

-浮萍-

厉害啊，野溪兄！小手拍起来，认真学习中……

江湖竹琴

野溪真是厉害啊，一口气写完诗钟。学习一下！

飞龙在潜

野溪一笔涂过，就是一片！

西蜀秋高

钓者兄这是一网打尽的架势啊！

西蜀秋高

我有点不明白：分咏和笼纱有什么区别呢？

邛州客

-浮萍- 发表于 2021-3-27 20:39
厉害啊，野溪兄！小手拍起来，认真学习中……

俺也是学着玩的，多谢鼓励

邛州客

江湖竹琴 发表于 2021-3-27 21:59
野溪真是厉害啊，一口气写完诗钟。学习一下！

重新修改下，向村长学习

邛州客

飞龙在潜 发表于 2021-3-27 22:23
野溪一笔涂过，张是一片！

你老兄布置的作业，再忙也得完成噻

邛州客

西蜀秋高 发表于 2021-3-28 01:15
我有点不明白：分咏和笼纱有什么区别呢？

好像一个豪放一个婉约些，我猜的哈

飞龙在潜

邛州客 发表于 2021-3-28 07:37
好像一个豪放一个婉约些，我猜的哈

分咏格〔选二物为钟题，上咏一物下咏一物 不犯题〕
钟题：唐寅 画
狂放文才题墨俊；
隽浑板竹站墙明。

笼纱格又名碧纱笼

1换字重排法〔用完整的七言成句，换去题字，将成句自序打乱重排〕
裁 走  
扇扶月魄难羞掩；
车碾雷声未语通。

宫 成  
吴妃花径埋幽草，
晋代衣冠作古丘。
火 鸦  
今无腐草于萤烬；
古有垂杨终暮鸣。
例：暖 二  
月冷山城花不发；
春临江水鸭先知。

2换字加字法〔换去成语中的题字，加上其它辅字凑成七言句〕
音 秋
白狼河北佳书断；
丹凤城南冷夜长。
例：渔 叶
孤舟唱晚来彭蠡；
万木惊秋下洞庭。

3隐字法
酒 诗
对月举觞斟蜡泪；
吟怀挥笔著文章。
千杯醉入江湖梦；
一阕研开阆苑花。
例：糖 醋
秋日双游分炒栗；
冬时小酌佐溜鱼。

4换隐并用
露 湖
玉手金札书雨雾；
云罗雁语响江流。
例：水 火
曾经沧海难为继；
自是真金不怕烧。

飞龙在潜

一般情况下，多数人写笼纱格是写隐字法，看起来与分咏差不多！

-浮萍-

飞龙在潜 发表于 2021-3-28 07:55
分咏格〔选二物为钟题，上咏一物下咏一物 不犯题〕
钟题：唐寅 画
狂放文才题墨俊；

原来如此！看样子笼纱格上下句都必须用典哦

飞龙在潜

-浮萍- 发表于 2021-3-28 08:12
原来如此！看样子笼纱格上下句都必须用典哦

诗妹早！基本是这样！

-浮萍-

飞龙在潜 发表于 2021-3-28 08:20
诗妹早！基本是这样！

诗兄早！

邛州客

飞龙在潜 发表于 2021-3-28 07:55
分咏格〔选二物为钟题，上咏一物下咏一物 不犯题〕
钟题：唐寅 画
狂放文才题墨俊；

谢龙赐教，这钟名堂多，是得好生领会

邛州客

飞龙在潜 发表于 2021-3-28 08:02
一般情况下，多数人写笼纱格是写隐字法，看起来与分咏差不多！

龙这是先进行兴趣练习

邛州客

西蜀秋高 发表于 2021-3-28 01:15
我有点不明白：分咏和笼纱有什么区别呢？

这龙貌似在对我们进行兴趣贾好训异，等上钩了再严格调教

邛州客

西蜀秋高 发表于 2021-3-28 01:13
钓者兄这是一网打尽的架势啊！

算就此打住了，那十首诗就不奢望了，太费脑细胞

-浮萍-

邛州客 发表于 2021-3-28 10:08
这龙貌似在对我们进行兴趣贾好训异，等上钩了再严格调教

嗯嗯！上钩不少

西蜀秋高

邛州客 发表于 2021-3-28 10:08
这龙貌似在对我们进行兴趣贾好训异，等上钩了再严格调教

百度了一下：

笼纱格诗钟为两字钟题，其创作规则是：换去（隐去）成语或成句中的题面字，加上必要的辅字或说明，剪裁成句。
此格力求迫出隐去之字，达到隐而著、藏而显的效果。

笼纱格的分类含义曾经比较混乱。李孟符《春冰室野乘》说是："诗钟之作，近世甚盛，有笼纱嵌珠二格。笼纱者，取绝不相干之两事，以上下句合咏之者也"。按此看来，笼纱格即是分咏格。前几年出版的《中国谐趣文字奇观》，就采用了这种说法："分咏格，又称笼纱格、浑写格"。
但也有另外一种说法。林景仁的《东海钟声》则曰："笼纱格。此格即郑五歇后之遗，与分咏格截然不同。初学者不详其体式，每误为分咏。其法拈平仄二字为题，分笼两句。譬如拈火龙二字，不能以火龙之故事咏之，或以空句写火及龙之意义；须用古人成语中有火及龙之字者，剪裁成对，而隐藏火及龙之本字。句须以熨贴浑成出之，使二眼字隐而著，藏而显"。
两种说法，完全相反，孰是孰非，颇费踌躇。其实也无所谓，诗钟虽曾盛极一时，但其格律及规则，除沿用律诗的平仄及对仗外，并未能形成共识而达约定俗成。随着时间的推移和地点的不同，差异和矛盾就不断地产生了。不仅分咏和笼纱如是，鼎峙格和鸿爪格亦有类似情况。可能在早期，笼纱格仅是分咏格的一个别名而已；但后来却有些文人，对此加以限制，就创立成为专门的一个格式，并在一些地区得到流行。这种限制就是《东海钟声》所记：题为二字及用古人成句隐去本字剪裁而得。 [1-2]

这两种说法确实不同！

西蜀秋高

现在假设要做一个诗钟：琴·萍
那么按第一种理解，我可以这样写：
清声振振由人抚
碧叶团团逐水流
按第二种理解，我可以这样写：
登台演奏江湖竹（江湖竹琴）
上网评论巴蜀浮（巴蜀浮萍）
对不对？

杨虹

顶高高，助推精华～

杨虹

邛州客 发表于 2021-3-28 10:08
这龙貌似在对我们进行兴趣贾好训异，等上钩了再严格调教

哈哈哈～

杨虹

邛州客 发表于 2021-3-28 10:12
算就此打住了，那十首诗就不奢望了，太费脑细胞

期待中～

西蜀秋高

飞龙在潜 发表于 2021-3-28 08:02
一般情况下，多数人写笼纱格是写隐字法，看起来与分咏差不多！

这个好像是隐字居多？

飞龙在潜

西蜀秋高 发表于 2021-3-29 00:52
现在假设要做一个诗钟：琴·萍
那么按第一种理解，我可以这样写：
清声振振由人抚

哈哈，飞龙认为可以这样理解！

西蜀秋高

飞龙在潜 发表于 2021-3-29 09:30
哈哈，飞龙认为可以这样理解！

黄若初诗友解释：


笼纱是分咏的一个分支，或者说是一种特殊的分咏，两者不可混为一谈。
       林景仁《东海钟声》的说法基本上是对的，但是并不全面；“题为二字及用古人成句隐去本字剪裁而得”，这种说法也不完全符合笼纱格的实际运用情况。      
      除了“剪裁成句”之外，“化典用事”也是笼纱重要的手段（不是直白地讲故事，而是运用典语、借助典事，经过浓缩加工之后，故意隐藏题字才行）。笼纱主要就是这两种手法，隔纱观物好似雾里看花、水中望月，隐隐透出线索，可以自然而然地引发联想，从而切合题字。并不是所有的分咏都能达到笼纱的效果，笼纱在技术层面上比一般的分咏要高级。
      举例说明如下——
           
      1.丘吉尔/孟轲：二战巨头垂铁幕，三迁严母育佳儿。
      两句都是选用了著名的典故，正面进行表述，使人一望可知，无隔纱观物之效。因此，这一联算不得笼纱，只是普通的分咏。
      
      2.酒/桃：一生断送因何物，三义结交凭此园。
  韩愈有名句“断送一生惟有酒”，上联是“剪裁成句”；“桃园三结义”是典故，也是熟语，与成句无异，下联也可视为“剪裁成句”。因此，这一联是笼纱。

      3.月亮/冯谖：楼台近水应先得，膳食无鱼且早归。
  上联是“剪裁成句”，源出“近水楼台先得月”，笼纱；下联是正面进行表述的典故，非笼纱。

      4.风/牛：吹去荆轲寒易水，驮来老子入函关。
  两联都是“化典用事”，但是加工之后的句子变换了原典的侧重点，不把主要的荆轲和老子当核心视角，而是突出表达次要的因素，即风和牛。这种手法是借用故事，而不是直白地讲故事。因此，这一联是笼纱。


题为二字及用古人成句隐去本字剪裁而得——这种情况的笼纱是狭义的，而且仅限二字题目。但是在实际运用之中，笼纱格也完全可以适用于二字以上的题目；所谓古人成句，其范围也不仅仅是前人的诗词歌赋，各种熟语和典语（知名度高为佳）等等，也是适用的。

飞龙在潜

西蜀秋高 发表于 2021-3-30 00:43
黄若初诗友解释：

谢谢西蜀。我们只是了解就行啦，不作深层次探究，玩开心就达到目的啦！

西蜀秋高

飞龙在潜 发表于 2021-3-30 08:53
谢谢西蜀。我们只是了解就行啦，不作深层次探究，玩开心就达到目的啦！

好啊，下次我再试试