越写越随便了？

西蜀秋高

近日偶然读到杜牧的《念昔游三首》，发现了一个问题。为了方便说明，先将全诗列出并标注平仄（重点部分用红字）如下——

   

    其一

    十载飘然绳检外，仄仄平平平仄仄，

    樽前自献自为酬。平平仄仄仄平平。

    秋山春雨闲吟处，平平平仄平平仄，

    倚遍江南寺寺楼。仄仄平平仄仄平。

   

    其二

    云门寺外逢猛雨，平平仄仄平仄仄，

    林黑山高雨脚长。平仄平平仄仄平。

    曾奉郊宫为近侍，平仄平平平仄仄，

    分明??羽林枪。平平仄仄仄平平。

   

    其三

    李白题诗水西寺，仄仄平平仄平仄，

    古木回岩楼阁风。仄仄平平平仄平。

    半醒半醉游三日，仄平仄仄平平仄，

    红白花开山雨中。平仄平平平仄平。

   

  其一：没有任何不合乎格律规范的地方。

  其二：首句猛字大拗，对句未救，雨字依然是仄声；除此之外，别无异常。

  其三：第二句没有使用平韵正格的“平平仄仄仄平平”句式，而是选择了折腰，形成了江左体；第三句失粘，再次折腰，然后第四句正格顺承。

  这是三首组诗，按照从其一到其三的顺序来看，依次呈现出“正格——大拗不救——变体”的演变轨迹，即格律的正规程度在不断地降低。

  这种现象不由得给我造成了一种感觉：作者越写越“随便”了！而我的疑问也随之产生：这是有意造成的，还是无意中形成的呢？若是前者，其目的何在？个中又有什么讲究？若是后者，则纯粹属于偶然现象，就没有什么研究价值了。

温馨家园

其三应该是传说中的“江左体”，有意为之。
其二古有以上代平、以入代平之说。参见《介存斋论词杂著·论》 周济

成都苏刚

这种现象不由得给我造成了一种感觉：作者越写越“随便”了！而我的疑问也随之产生：这是有意造成的，还是无意中形成的呢？若是前者，其目的何在？个中又有什么讲究？若是后者，则纯粹属于偶然现象，就没有什么研究价值了。】这和练书法的入帖和出帖差不多。我认识的一个书法大家。80年代教我们书法的时候，在开始求变。20年前变成功了，现在几乎是。就像弘一法师晚年的书法味道了。入帖30年以上时间。才慢慢出帖的。这三年，我也在寻求出帖的路，可惜没找到。

成都苏刚

但也有一个重要的标准，力量。有人走捷径，入帖一年不到就出帖了，哎呀，叫鬼画桃符，实在太差了。

司空子牧

觉得可能大概率是复古意识吧？

漠漠沙洲冷

诗到晚唐，诸体俱备，诗家弓马娴熟，意到句成，可谓信手拈来，因此可以说“越写越随便了”。特别到宋代，如黄庭坚的近体律，都可列为经典，但发展到“江西派”的拗之又拗，就如脱缰野马，无可羁束了，用今天的话说，就是百花齐放。

西蜀秋高

温馨家园 发表于 2023-6-14 06:26
其三应该是传说中的“江左体”，有意为之。
其二古有以上代平、以入代平之说。参见《介存斋论词杂著·论》 ...

温馨兄分析深刻！

西蜀秋高

成都苏刚 发表于 2023-6-14 08:20
但也有一个重要的标准，力量。有人走捷径，入帖一年不到就出帖了，哎呀，叫鬼画桃符，实在太差了。:lovelin ...

苏兄比喻好！确实，要出来，首先要有力量，有基础。

西蜀秋高

司空子牧 发表于 2023-6-14 12:28
觉得可能大概率是复古意识吧？

应该，到了他这个阶段就可以适当复古了。

西蜀秋高

漠漠沙洲冷 发表于 2023-6-14 15:47
诗到晚唐，诸体俱备，诗家弓马娴熟，意到句成，可谓信手拈来，因此可以说“越写越随便了”。特别到宋代，如 ...

先生此话分析透彻，说明了演变过程，佩服。

西蜀秋高

漠漠沙洲冷 发表于 2023-6-14 15:47
诗到晚唐，诸体俱备，诗家弓马娴熟，意到句成，可谓信手拈来，因此可以说“越写越随便了”。特别到宋代，如 ...

有诗友答：
1、绝句有古绝、律绝；2、循规蹈矩“不耐烦”了，变个花样也未尝不可。
3、老杜等人的律诗也间有折腰体；4、黄庭坚更是着意拗着来，写拗律。
黄庭坚的性格是表面上通达爽朗，易于相处；但骨子里却孤傲、坚韧，凡事求新求异，不喜与人同。其诗词书法峭拔奇特，应该与此有关。
这是一首平头诗。即首联第二句不“对”，致尾联失粘。唐至今此类诗不少。

司空子牧

西蜀秋高 发表于 2023-6-14 23:52
应该，到了他这个阶段就可以适当复古了。

仅做猜想

西蜀秋高

司空子牧 发表于 2023-6-15 15:05
仅做猜想

应该就是已入化境的程度。

司空子牧

西蜀秋高 发表于 2023-6-15 22:20
应该就是已入化境的程度。