本帖最后由 针叶林， 于 2021-12-31 14:28 编辑
关于仄韵律诗 王力在汉语诗律学中关于仄韵律诗的论述： 4.11近体诗是以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风，我们要辨认它们是不是律诗，仍旧应该以其是否用律句的平仄为标准。下面是一些仄韵律诗的例子： 1，五律。 湘中记行十首 录一 刘长卿 符石濑 秋月照潇湘，月明闻荡桨。 石横晚濑急，水落寒沙广。 众岭猿啸重，空江人语响。 清晖朝复暮，如待扁舟赏。 （十首之中，有五首是平韵五律，其余五首自应认为仄韵五律。平仄亦合于律诗。） 海阳十咏 录一 刘禹锡 其七 蒙池 潆渟幽壁下，深净如无力。 风起不成文，月来同一色。 地灵草木瘦，人远烟霞逼。 往往疑列仙，围棋在岩侧。 （十首之中，也有五首品平韵，五首仄韵，与刘长卿的湘中纪行情况相同。） 2，七律。 意绪 韩偓 绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。 东风吹雨入西园，银线千条度虚阁。 脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。 娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相著。 仄韵近体五绝较为常见，例如： 送方外上人 刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住。 莫买沃洲山，时人已知处。 忆鄱阳旧游 顾况 悠悠南国思，夜向江南泊。 楚客断肠时，月明枫子落。 仄韵近体七绝非常罕见，兹不举例。 4.12仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗的界限相当分明，只有仄韵律绝可以认为是入律的古风（参见下文第三十一节）因为近体诗毕竟是以平韵为主的。 第三十一节 入律的古风 31.9这里附带说一说仄韵的律诗。有人认为律诗只应有平韵，不应有仄韵。依此说法则上文第四节里所举的仄韵五律都应认为仄韵五古，只不过是全篇入律（或似律）的古风罢了。现在再举一个例子： 江上别流人 孟浩然 以我越乡客，逢君谪居者。 分飞黄鹤楼，流落苍梧野。 驿使乘云去，征帆沿溜下。 不知从此分，还袂何时把。 凡认律诗不能有仄韵的人，自然也认近体绝句不能有仄韵，于是第四节里所举的仄韵五绝也应认为入律的古绝。现在不再举例了。 在王力主编的“古代汉语”“诗律”关于近体诗和古体诗的用韵特点一节里说：（1）近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维“杂诗”、柳宗元“江雪”是押仄声韵的但是两首诗都是古绝。现在举杜甫的“丁香”为例： 丁香体柔弱，乱结枝犹垫。 细叶带浮毛，疏花披素艳。 深栽小斋后，庶近幽人占。 晚堕兰麝中，休怀粉身念。 这是一首五律，押的是去声艳韵。 ----由上可见王力： 1，认为近体中有仄韵律绝，只是“非常罕见”； 2，认同仄韵律绝是入律的古风。 下面根据声律鼻祖沈约的声律定义，分析一下仄韵律绝的声律特点。 沈约“宋书 谢灵运传论”：“ 夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”
唐代“文镜秘府论”“调声”：“诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一声，上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。”
---可见是仄声（上、去、入）与平声是对立的二种声调，沈约的浮声，即指平声，切响即指仄声。所谓声律正是指诗句的这种平仄声调有规律的转换。押平声韵的近体诗律绝正是实现了这样平仄声调的二元对立和转换。
而仄韵律绝并不符合这种浮切的转换规律。例如前面的仄韵律绝的几联：
石横晚濑急， 仄通仄仄仄 ◆急【入声十四缉】 水落寒沙广。 仄仄平平仄 ◆广【上声二十二养】
众岭猿啸重， 仄仄平仄通 ◆重【去声二宋】 空江人语响。 通平平仄仄 ◆响【上声二十二养】
---前后句的韵脚则是“切响”/“切响”，并未实现平仄声调的转换。所以把这些仄韵律句归入“入律的古风”是恰当的。搜韵网目前就是把仄韵律诗列入古风。
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发表于 2021-12-31 14:18:31
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